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LA PROCHAINE FOIS JE VISERAIS LE COEUR est la chronique d'un fait divers aussi glaçant que hors du commun. Et pour cause puisqu'il s'agit de l'histoire d'un gendarme qui est aussi un tueur en série ! S'en prenant uniquement aux femmes, le tueur joue avec la police en lui envoyant des lettres anonymes, masquant ses crimes grâce à ses fonctions de gendarme. Le film de Cédric Anger nous place dans la tête du tueur incarné par un Guillaume Canet méconnaissable en tueur froid imperméable. Les films de tueurs en séries français ne sont pas si nombreux mais ceux qui nous placent dans la tête du tueur sont encore plus rares. Il faut bien l'admettre, en France, on a du mal à accuser le coup et de reconnaître que nous puissions avoir, nous aussi, nos tueurs en séries. Durant des années, on admettait la présence de Landru en oubliant volontiers les autres, tous les autres... Relatant ces cas isolés» comme de simples faits divers. Peut-être est-ce aussi de la pudeur. Pourtant il y a le très bon GARDE A VUE opposant un Michel Serrault accusé de crime pédophile face à un sévère Lino Ventura, PEUR SUR LA VILLE mettant en scène un commissaire incarné par Belmondo face à un maniaque harcelant ses victimes par téléphone. Genre malheureux du cinéma français, le film de tueur en série dans la veine d'un HENRY PORTRAIT D'UN SERIAL KILLER ou bien ANGST a enfin droit à son entrée au panthéon du genre avec LA PROCHAINE FOIS JE VISERAIS LE CŒUR. Plongée dans un univers froid, celui d'une banlieue morne et grise, ressemblant à la campagne profonde, les pieds dans la boue, la forêt aux arbres morts, la nuit orangée des lampadaires, les blagues douteuses des collègues gendarme, le ridicule parfois honneur de l'uniforme, la peur qui gangrène la société, et au milieu de cet univers grisâtre, un personnage sans expression et sans émotion, qui traverse la ville tel un prédateur, l'œil vissé sur les jupes des filles, attendant la proie facile, guettant l'instant, tentant de noyer son désespoir, se punissant, pourquoi, lui-même l'ignore, haïssant les autres, le monde, l'humanité et lui avant toute chose, tentant vainement de redorer son blason, d'aborder fièrement l'uniforme, la seule chose qui puisse encore le sauver de lui-même, suppliant ses collègues de l'arrêté, les mettant au défi de le tuer, ce tueur fou, ce tueur monstrueux, fondant en larme quand il doit tuer, essayant d'aimer, de vivre normalement, de souscrire à la banalité morne de la vie qui le mord, le griffe, insupportable vie qu'il ne parvient à tenir. Le tueur est un homme insensible et froid. Tout du moins, c'est ainsi qu'il se voit, en guerrier tel qu'il l'annonce à la gendarmerie à qui il adresse ses lettres, telle une réponse à retardement puisqu'il en fait lui-même parti. Faible et fragile, sensible et nerveux, il est un amas de douleur et de souffrance misérable, sa haine pour lui-même le pousse à repousser la femme qui l'aime, à forcer son petit frère en admiration devant lui à fourrer ses chaussures de caillou, il se flagelle, il lit l'humiliation dans chaque rire, il se voit monstre dans le miroir et sa haine contre lui-même se déverse sur le monde entier. Dégueuli qu'il déverse comme une abomination ressentie. Pour nous faire rentrer dans la tête d'un tel tueur, le film tente de nous faire ressentir son dégoût aussi bien pour le monde que pour lui-même. Les vers que le personnage voit partout ainsi que la saleté qui envahi le monde. L'odeur pestilentielle qu'il sent, "ça pue" dit-il en entrant chez celle qui l'aime. Les gros plans sur la chair de son dos rougie par l'eau bouillante qu'il y verse, le visage comprimé par la douleur alors qu'il se plonge dans un bain de glace, le sang coulant le long de son bras enlacé profondément par du barbelé, il y a une simplicité de mise en scène, quelques idées par ci par là, les gros plans sur des lèvres pincées, des plans sans profondeur de champs où le tueur semble encore plus seul. L'immersion est complète et la musique s'intègre à cela. On découvre le tueur au fur et à mesure, au début c'est juste une ombre jusqu'à ce qu'il mette son uniforme, celui qui lui permet de tenir, celui qui lui donne un visage et qui le définit. Personnage plein de contradiction, le tueur fou cherche à être traqué et pourtant il redoute l'issue de la traque, il se déclare guerrier, prêt à survivre, et son petit sourire content de lui quand il est à sa fenêtre observant son collègue qui a parfaitement suivit ses consignes, s'est laissé manipuler, un idiot faible tel est la vision qu'il en a, la vision qu'il a du monde, des autres, et parfois c'est eux qui l'écrasent, comme le déjeuner familial où il subit les moqueries de ses parents les dent serrées incapables d'ouvrir la bouche pour se défendre. Tuer est l'unique moyen de se libérer mais cela engendre de la souffrance, la fille qu'il a prit en stop déclenche des sentiments, des sanglots, des visions hallucinatoires, un besoin de cracher, de vomir. Au milieu de cette morne existence, celle du gendarme moderne, où pourtant le tueur joue le bon élève au point d'être furieux quand un collègue renâcle au boulot, et de vouer une certaine admiration sans borne pour son chef, il y a la seconde vie, celle du guerrier niché dans les bois contemplant les biches et les étoiles comme le ferait un enfant, le monde sauvage de la forêt, celle des fantasmes et de l'enfance, un monde préservé et puis il y a la nuit, la traque, la chasse, et les tics, les rictus, la colère, les larmes ravalées, la douleur qui le cisaille, ses paradoxes qui le remplissent, le font déborder, ces moments de crises palpables où la mise en scène particulièrement fine et le jeu assez exceptionnel de Guillaume Canet donne une profondeur au tueur abyssale. Mais le plus intéressant est sans doute la suite, lorsque le tueur est découvert. Cette longue séquence sur le face à face avec ses collègues, quand il est menotté, attaché et que même s'il nie toujours les faits, plus personne ne le croit. Le mélange d'incompréhension, de tristesse et de colère dans les visages alignés de ses collègues qui le fixent sans rien dire, incapables d'exprimer leur déception à haute voix. Et le moment où, lorsqu'ils visitent son appartement, sur le palier quand le chef comprend qu'il a une arme et la lui saisit, qu'il lui demande s'il comptait le tuer et que le tueur lui répond qu'il lui aurait collé deux balles dans la tête, instant profondément choquant, le regard du chef sans haine, juste plein d'incompréhension, incapable d'encaisser cela. Le film se finit trop tôt, on aurait envie d'avoir eu la réaction des autres, de Sophie, la femme amoureuse et aimante, bafouée, humiliée mais l'aimant encore et toujours en dépit de son comportement abominable avec elle, d'avoir aussi les réactions des parents. Une séquence dédiée au procès manque en conclusion. Malgré ce manque, LA PROCHAINE FOIS JE VISERAIS LE COEUR est diablement bon. Efficace, froid, pénétrant, glaçant, il rempli parfaitement sa mission. On ne peut que repenser à d'autres films de tueur, à HENRY PORTRAIT D'UN SERIAL KILLER par exemple, sa tentative d'amour se retrouve dans celui-ci, ou bien à MANIAC, ici comme dans le film de John McNaughton, on ne sait pas pourquoi il tue, ce qui a pu provoquer ça ne nous ai pas révélé, cela vaut sans doute mieux, cela le rend d'autant plus mystérieux. Le seul indice donné serait son homosexualité refoulée, mais l'indice ne suffit pas, il n'explique qu'en partie son comportement autodestructeur. Quoi qu'il en soit, LA PROCHAINE FOIS JE VISERAIS LE COEUR est un bon film, froid, glacé, ne cherchant pas à provoquer les larmes ou la pitié, il vise juste, frappe au bon moment, terriblement efficace Cédric Anger prouve la valeur d'une mise en scène presque effacée. Juste dans son ton, dans l'ambiance spectrale et brumeuse donnée à une France profonde dépeinte avec la justesse d'un Simenon où l'on retrouve l'atmosphère du film noir à la française malheureusement disparue si l'on excepte quelques rares exceptions comme le très bon MANGE TES MORTS - TU NE DIRAS POINT. LaProchaine fois je viserai le cœur Next Time I'll Aim for the Heart 12 novembre 2014 815 membros Between 1978 and 1979, the inhabitants of the Oise are in fear of a maniac who kills several hitchhikers and escape the police. He was then dubbed "the killer of the Oise" is actually a shy young policeman
search in 6343834 subtitlesSearchUploadRequestForumBlogPlayerMovie detailsBetween 1978 and 1979, the inhabitants of the Oise are in fear of a maniac who kills several hitchhikers and escape the police. He was then dubbed "the killer of the Oise" is actually a shy young policeman who will investigate his own murder, only to lose control of the rating / 10 1958 Directed by Cédric AngerCast Guillaume Canet - Ana Girardot - Jean-Yves Berteloot - Patrick Azam - Arnaud HenrietAKA A l'Ombre des forêts, Next Time I'll Aim for the HeartUpload subtitlesIf you forgot your password, click on forgotten passwordLog-In
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Laprochaine fois je viserai le coeur. Guillaume Canet Ana Girardot Jean-Yves Berteloot. (2014) À la fin des années 70, un tueur en série qui s'attaque aux femmes sévit en France. S'il ne les renverse pas à l'aide de son véhicule, il les vise en Start Shopping.
March 3 2021 Título de la película La prochaine fois je viserai le coeur Géneros de películas Crimen, Drama, Suspense Duración 111 min Año 2014 Country France, Guionista Cédric Anger, Yvan Stefanovitch, Película de reparto Guillaume Canet, Ana Girardot, Jean-Yves Berteloot, Movie Director Cédric Anger ********************************* Película en streaming !!! La prochaine fois je viserai le coeur 2014 ********************************* La_prochaine_ La_prochaine_fo La_prochaine_foi La_prochaine_foi Descargas 5461, Calificación crítica Número de votos 3843, Ver contador 13777 ********************************* !!! ********************************* La prochaine fois je viserai le coeur online peliculas, pelis La prochaine fois je viserai le coeur sin descargar, La prochaine fois je viserai le coeur allpelículas stream, La prochaine fois je viserai le coeur completas cinecalidad, Charmøren 2017 qfho Un rubio 2019 sks Asha Jaoar Majhe 2014 lym Edwin Boyd 2011 pip The Hero 2017 imv A Dog's Journey 2019 vwon LaProchaine fois je viserai le coeur Streaming VF en ~ La Prochaine fois je viserai le coeur Streaming VF en Français Gratuit Complet, Regarder, Voir le film La Prochaine fois je viserai le coeur en streaming vf Pendant plusieurs mois, entre 1978 et 1979, les habitants de lOise se retrouvent plongés dans langoisse et la terreur un maniaque sévit prenant pour cibles
12 HD Drame 1 heure 51 minutes 2014 Pendant plusieurs mois, entre 1978 et 1979, les habitants de l’Oise se retrouvent plongés dans l’angoisse et la terreur un maniaque sévit prenant pour cibles des jeunes femmes. Après avoir tenté d’en renverser plusieurs au volant de sa voiture, il finit par blesser et tuer des auto-stoppeuses choisies au hasard. L’homme est partout et nulle part, échappant aux pièges des enquêteurs et aux barrages. Il en réchappe d’autant plus facilement qu’il est en réalité un jeune et timide gendarme qui mène une vie banale et sans histoires au sein de sa brigade. Gendarme modèle, il est chargé d’enquêter sur ses propres crimes jusqu’à ce que les cartes de son périple meurtrier lui échappent. Louer 2,99 € Acheter 3,99 € Pendant plusieurs mois, entre 1978 et 1979, les habitants de l’Oise se retrouvent plongés dans l’angoisse et la terreur un maniaque sévit prenant pour cibles des jeunes femmes. Après avoir tenté d’en renverser plusieurs au volant de sa voiture, il finit par blesser et tuer des auto-stoppeuses choisies au hasard. L’homme est partout et nulle part, échappant aux pièges des enquêteurs et aux barrages. Il en réchappe d’autant plus facilement qu’il est en réalité un jeune et timide gendarme qui mène une vie banale et sans histoires au sein de sa brigade. Gendarme modèle, il est chargé d’enquêter sur ses propres crimes jusqu’à ce que les cartes de son périple meurtrier lui échappent. Louer 2,99 € Acheter 3,99 € Bande-annonce Distribution et équipe technique Informations Studio Sunrise Films, Mars Films, Les Productions du Trésor, Caneo Films Genre Drame Sortie 2014 Copyright © 2014 Sunrise Films, Mars Films, Les Productions du Trésor, Caneo Films Langues Principale Français Dolby, Stéréo Additionnelles Néerlandais Sous-titre D’autres ont aussi acheté Films inclus dans Drame
Laprochaine fois je viserai le coeur de Cédric Anger avec Guillaume Canet, Ana Girardot, le 12 novembre au cinéma. Alerte phénomène ! D'ores et déjà présenté comme le Matrix des milléniaux », Everything Everywhere All at Once a pris tout le monde de court aux États-Unis. Distribué par le studio A 24 Midsommar, First Cow, Men…, ce micro-blockbuster indépendant, réalisé par les trentenaires Dan Kwan et Daniel Scheinert, connaît un inattendu et glorieux destin depuis sa sortie dans les salles américaines, le 25 mars dernier. Portée par une critique et un bouche-à-oreille extatiques, cette fantaisie, au carrefour du soap familial, du kung-fu et du film de multivers la tocade du moment à Hollywood, s'est infiltrée illico dans le top 10 du box-office, qu'elle n'a plus quitté pendant 16 31 juillet, EEAAO surpassait la barre des 100 millions de dollars de recettes mondiales, performance rarissime pour un titre de SF produit en dehors des majors hollywoodiennes. Désormais certifié plus gros succès historique du label A24, devant Hereditary, EEAO a bel et bien créé une rupture et annonce – peut-être – l'ère d'un nouveau type de cinéma hybride, braqué en direction d'une génération de spectateurs-internautes affamés de narrations alternatives et de culture mash-up. En France, après une présentation du film en clôture du Champs-Élysées Film Festival, le 28 juin, il faudra patienter puisque son distributeur Originals Factory a décidé d'attendre le 31 août pour le tester en salle, après avoir envisagé une exploitation 100 % numérique LIRE AUSSISF et système D l'apocalypse selon Vesper Chronicles »Écrit par les Daniels » sobriquet attribué au tandem Kwan/Scheinert, coproduit par les frères Anthony et Joe Russo réalisateurs des deux derniers Avengers, EEAAO ne se résume pas simplement. Si les scripts des Matrix vous collaient déjà une migraine carabinée, doublez la dose d'aspirine avec Everything… L'intrigue suit le destin d'Evelyn Wang Michelle Yeoh, immigrée chinoise en Californie, responsable avec son mari Waymond Ke Huy Quan d'un business de laverie automatique aussi rasoir que l'est devenue sa vie conjugale. À couteaux tirés avec sa fille lesbienne Joy Stephanie Hsu, stressée par son rendez-vous avec une contrôleuse fiscale acariâtre Jamie Lee Curtis, enlaidie comme jamais, Evelyn va devoir gérer une nouvelle petite contrariété dans l'ascenseur de l'hôtel des impôts, une version alternative de Waymond surgit pour lui apprendre qu'elle seule a le pouvoir de sauver le multivers, menacé par un fléau omniscient et omnipotent. Voilà, on a fait de notre mieux !Shaker déjanté entre Matrix et LelouchÀ LIRE AUSSI Matrix 4 » enquête sur les prophéties de la saga culteAttention si Everything Everywhere All at Once jouit d'une écrasante cote de popularité aux États-Unis 95 % de bonnes critiques et 89 % de satisfaction du public sur l'agrégateur Rotten Tomatoes, ses 2 h 20 n'enchanteront pas forcément toutes les âmes au pays de Descartes. Dans leur shaker déjanté, comme les Wachowski avant eux dans Matrix, les Daniels empilent un gloubi-boulga de concepts et de rebondissements avec une frénésie frôlant l'indigestion. Conformément à son titre littéralement Tout, partout, en même temps », EEAAO propose une conception jamais vue du multivers, chaque personnage étant potentiellement connecté en permanence à tous ses avatars épuisant, mais aussi étonnant, drôle et innovant, EEAAO a le défaut de ses qualités trop, tout le temps, trop vite. Les références métaculturelles fusent, les clins d'œil philo-chic se bousculent, les tons fusionnent dans une sarabande infernale, chaînon manquant entre Matrix, Kubrick et Claude Lelouch pour le zeste de grandiloquence existentielle si, si. L'absurde potache, voire grivois, est aussi du voyage d'un bout à l'autre du multivers, en fonction des voyages d'Evelyn, les gens ont des doigts-saucisse, un cuisinier est aidé par un raton laveur sous sa toque en mode Ratatouille et l'on se flagelle à coups de LIRE AUSSI Matrix Resurrections » un séduisant mirageInsensé, dites-vous ? C'est volontaire ! Pour chaque saut interdimensionnel, les protagonistes doivent par ailleurs effectuer au préalable un geste absurde l'occasion pour les réalisateurs d'enchaîner une brochette de gags relevant parfois du stade tempêtent déjà contre une escroquerie de poseurs branchés, d'autant qu'une philosophie de bazar est égrenée au fil des trois chapitres de l'intrigue l'angoisse humaine face à notre infinitésimalité dans l'immensité de l'Univers. Heureusement, au cœur de ce capharnaüm pascalien-pop, l'émotion émerge pour s'imposer dans un joli virage final, centré sur le cœur humain de son sujet. Drôle de ludion à la culture écartelée entre Godzilla, Jackass, Le Guide du voyageur galactique importante référence pour EEAAO et les Monty Python, sans oublier le cinéma de Hongkong, Daniel Scheinert, que nous avons rencontré à Paris, s'étonne sincèrement de l'impact de son manifeste loufoque et accepte bien volontiers la comparaison avec Matrix Ce fut à l'époque un de ces films passerelles qui nous a montré qu'on pouvait associer philosophie et action dans un même récit. Au lycée, j'ai découvert que toute sa culture venait de Hongkong et j'adore l'idée que EEAAO pourrait lui aussi faire office d'œuvre passerelle vers d'autres cinémas, comme celui de Satoshi Kon ou même Holy Motors. Avec Dan, avant le tournage, on a d'ailleurs demandé à l'équipe de voir ce dernier Leos Carax ose tout et ne suit aucune règle, tout en laissant filtrer l'émotion dans le surréalisme. Ce n'est jamais du bizarre pour le bizarre et, malgré l'absence de logique apparente, on s'attache aux personnages. »Produit pour 15 millions de dollars budget confirmé par Scheinert, Everything… semble avoir coûté au moins le double et tout comme pour Vesper Chronicles et Le Visiteur du futur le film de François Descraques, en salle le 7 septembre et qui conclura notre minisérie, les miracles accomplis à l'écran ont été permis par une équipe réduite et soudée, constituée de collaborateurs de longue date des réalisateurs. Le 31 août prochain, la France se laissera-t-elle prendre à son tour dans le vertige du tourbillon Everything Everywhere All at Once ? Comment réussir le pari du cinéma pour cette alternative à petit prix aux blockbusters Marvel, tels que Spider-Man. No Way Home et Dr Strange in the Multiverse of Madness ? Le distributeur Originals Factory, d'habitude spécialisé dans l'exploitation en digital, mise gros sur le film et prépare une stratégie de lancement en salle adaptée à l'ovni. Entretien avec Tristan du Laz, son cofondateur et directeur LIRE AUSSI Dr Strange 2 » Sam Raimi a-t-il été broyé par Marvel ?Le Point Pop Votre société Originals Factory a fait l'acquisition des droits d'Everything Everywhere All at Once pour la France. La concurrence était-elle rude ? Qu'est-ce qui vous a motivé ?Tristan du Laz En effet, on s'est battu ! C'était un film convoité à la fois par les studios type Universal et Sony et les distributeurs indépendants comme Metropolitan ou Wild Bunch. On avait vu les premières images du film via un promo reel envoyé aux acheteurs potentiels par A24, entre l'American Film Market et le Festival du film de Berlin. On est entré en discussion avec A24 pendant le Festival de Berlin et on a signé avec eux courant mars 2022. Notre motivation, c'est qu'on a trouvé ce film épatant par son audace et sa créativité. C'est un vrai film de cinéma, mais il a aussi un ADN digital par son aspect mash-up. C'est, en tout cas, un film qui donne envie d'aller en salle, il réveille cette envie. Sa cible est à la fois adulte et cinéphile, mais il a touché aussi le public des fans de Marvel et Jackass, les 15-35 ans... Tandis que l'intrigue concernant la relation entre Michelle Yeoh et sa fille touche aussi une cible Factory est essentiellement tournée vers la distribution en VOD et en SVOD. Pourquoi Everything Everywhere All at Once sort-il finalement en salle ?Le cœur de notre modèle est en effet d'abord de sortir des films en VOD, puis en deuxième fenêtre pour les plateformes de streaming ou chaînes payantes. Mais nous restons un distributeur tous droits et, depuis que les salles ont rouvert, il nous arrive aussi de faire des sorties en salle de façon ponctuelle, avec des titres comme Elizabeth et The Princess, en salle également le 31 août. La nouvelle chronologie des médias nous permet de sortir ces deux films sur des séances exclusives ciblées, sans les soumettre au calendrier de cette chronologie. Pour nous, la salle, c'est l'équivalent du vinyle en musique. Elle est incontestablement la meilleure expérience sensorielle et collective possible, même si elle est chahutée par les nouveaux avions en effet d'abord prévu d'exploiter Everything Everywhere All at Once en numérique. Mais quand on a vu l'impact incroyable de sa sortie aux États-Unis, les retours des spectateurs sur les réseaux sociaux et ces commentaires insistants sur l'importance de voir ce film au cinéma, nous avons commencé à changer d'avis. La carrière progressive en salle du film est éloquente A24 l'a d'abord sorti le 25 mars sur 10 écrans, puis 38 en deuxième semaine, 1 000 le 8 avril… et 2 000 la semaine suivante. Fin avril-début mai, on a décidé de changer notre fusil d'épaule. C'est effectivement un film très visuel, qui alterne quatre formats d'image différents, une expérience sophistiquée dont nous souhaitons vraiment peaufiner la sortie. La France sera d'ailleurs le seul territoire, avec les États-Unis, à proposer EEAAO en Imax. Maintenant, nous sommes en face d'un paradoxe avec ce film son ADN visuel commande de le sortir en salle, mais son public est très actif sur le attendre le 31 août pour sortir le film, presque cinq mois après sa sortie américaine ? Le piratage ne risque-t-il pas d'abîmer son potentiel ?On a décidé de cette date parce qu'on voulait profiter de l'été pour installer ce film à la clientèle multiple. EEAAO vise à la fois les fans des productions Marvel et les cinéphiles et il intéresse autant les réseaux de multiplexes que les cinémas indépendants. Le 31 août nous paraissait idéal, il y a peu de concurrence cette semaine-là en salle, et c'est un moment de reprise de parole médiatique. Concernant le piratage, on a mandaté une société spécialisée pour traquer les versions illégales du film et notre campagne de communication insiste sur la nécessité de voir ce film en salle, de préférence en Imax Everything… est tellement fort visuellement que si vous ne l'avez vu que sur un petit écran, vous ne l'avez pas vraiment vu. C'est une œuvre clivante, c'est vrai, mais dans les pays anglo-saxons, ceux qui l'ont aimée retournent la voir. Un lien très fort s'est établi et ils considèrent souvent le film comme celui de l'année, voire de leur vie. C'est un film follement créatif, beaucoup plus structuré qu'à la première sera votre stratégie pour son lancement ?On sort Everything Everywhere All at Once avec un partenaire distributeur, Pathé Live, qui nous apportera son expertise sur les sorties en salle. La stratégie se concentrera sur la promotion en salle et sur le numérique, mais on n'envisage pas d'affiches 4 x 3 dans la rue ou le métro. Nous visons une combinaison comprise entre 400 et 450 salles. Le week-end du 27 août, des avant-premières auront lieu exclusivement dans les salles Imax 17 au total et dans les plus belles salles équipées en Dolby Cinéma. Et j'ajoute enfin qu'en exclusivité mondiale, le film sera aussi visible dans le format Everywhere All at Once, de Dan Kwan et Daniel Scheinert. Sortie en salle le 31 août. SFet système D : « Everything Everywhere All at Once ». 2/3. Ce mini-blockbuster foufou, touillant « Matrix », kung-fu et multivers, a déjoué tous les pronostics au
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